北宋時期的園林景觀到底有多美?《夢華錄》帶你逛園林、賞 “荷花?!?領略古韻風景!

2022-07-06 已查看243次



“一身傲骨立于世,凌霜壓雪綻風華?!薄秹羧A錄》


《夢華錄》劇中之美,從戶外到宅院,
從景致到構圖,從妝容到服飾;

人景歸一,彰顯北宋時期的古韻之美!





作為古裝偶像劇,除了擁有顏霸主角外,《夢華錄》在視覺效果上的努力,還體現在取景上。滿分還原了導演楊陽“不要堆砌的景觀,要讓演員站在景里就渾然一體”的美學考量。



從無錫水滸城烏蓬搖曳,

波光粼粼的江南春色,

到襄陽唐城飛檐墨瓦,

燈火輝煌的盛世繁華。


《夢華錄》劇組為了更好呈現宋朝江南風貌,還輾轉南潯、紹興、嘉興等十地實地取景,配合向宋畫看齊的考究構圖,實力詮釋了什么叫做美人當前,美景自然不能拉垮。


今天就帶您走進
——夢華錄,領略一下北宋的園林景觀之美。





縱觀中國園林史,發展至宋代,已經進入一個成熟的階段,庭院的內容形式也趨于穩定,這一點在近日熱播的古裝劇《夢華錄》中也得以充分體現。

劇中秀美典雅的古代建筑,山明水秀的自然風光,絕對算得上是真正的高顏值!




煙柳畫橋,綠水行舟,河畔茶坊,茶水作畫……看到如此美景,“想著漢服與美景合影”、想去撐舟品茗”的想法是否油然而生!


北宋時期,中國造園藝術的中心不是江南地區,而是位處中原的東京開封和西京洛陽。細分為皇家園林、私家園林、寺觀園林三大類型,其中私家成為主流。
以同期的滄浪亭、獨樂園為代表,結合劇中場景來看,整個時期的庭院風格特點都較為顯著:簡遠、疏朗、雅致、天然。




《東京夢華錄》說“大抵都城左近,皆是園圃”,百里范圍之內找不到一塊空閑寂靜的地段,春天到來的時候,“萬花爭出粉墻,細柳斜籠綺陌”,城內居民競相出游,從城南到城北,皇家御苑、私家園林、佛寺園林、道觀園林、官署園林和名勝風景區鱗次櫛比,亭臺樓榭、畫橋流水美不勝收,令游者沉迷其中,樂而忘返。



“庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數”



宋代庭院的普遍風尚為整體的景象簡約而意境深遠,擅于通過山水等借景的形式來營造“景深”的意境。從夢華錄的場景里可以看出,當時的庭院造景中運用了大量的山體和大小不一的石頭,這也和當下正興盛的山水畫有著密不可分的聯系。

兩宋時期,藝術、文化、地理等各方面都有了開拓性的造詣。文人們開始將大自然的風致提煉至卷軸畫、古詩詞中,崇山峻嶺、溪流、裊裊云霧、樓臺亭榭,亦實亦虛的畫面,宋代園林也因而受到了啟發性的影響,彼此間相互滲透、相輔相成,造就了宋代獨有的文化特色。



“別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲”

疏朗即是空間感,古人在疏與密的關系間也有細致的要求,庭院作為四維空間,張弛有度更是重要。園林上的疏朗處理手法可以借鑒明代的《拙政園》中遠香堂前的地形處理,曲徑通幽的體系。

主客分明、整體性強是造園的第一要義,例如庭院筑山常以主山連綿,客山拱狀構成為一體,山勢以平緩為重點,多圍繞水體。水體邊以大面積的植物配置為主,林間多空地,搭配規整的小體量石體和草坪,虛實相間。

同時借景來打造空間的層次感,中式造景常常出現的“圓”,月洞門窗,形如滿月。常開于院墻,透光而顯深邃,移步換景,疏密分明。劇中巧用了這一元素,取月洞元素,以線條落地,彰顯了中式文化融于天地間的景象。





“一逕抱幽山,居然城市間”


兩宋時期常有郁郁不得志的文人士僚,而園林此時也正是他們唯一的精神寄托,因此在造景上也多帶有個人志向,逐漸形成了人格化的風氣。

例如,當時的庭院內普遍種有大面積的竹子,以此象征庭院主人潔身自好的高尚情操。竹,象征著生命、正氣、長青不敗,竹影清風,形成了園林雅致的特點。

據文獻《洛陽名園記》中記載,共有19處絕大多數種竹成景。




“清水出芙蓉,天然去雕飾”


渾然天成是宋代園林所追崇的特點,仔細觀察,宋代的園林大多依山傍水,力求庭院本身同外部自然環境的契合。除了選址上“依山就水”的主動性,園內的植物配置也是造就天然成趣的重點。植物配置上,有的運用片植形成不占景域的群體景觀,如竹林、美林、桃林等,有的則采用混合林的形式,借助于林的形成來創造出深而獨特的景觀。

自然是一個隨著時間、空間而變化的概念,在這個過程中必然產生不同的感受,這也是古人在造景上巧用植物和自然規律更替的智慧。



無論是宋代庭院中的實景,還是流傳千古的山水畫,都萌生了詩中有畫、畫中有詩的意境。

這個時期的庭院發展,開明性和寬容性都為中國古代園林史畫上一抹艷麗的色彩。











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